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admin 2个月前 (05-16) 八卦 24 0

这篇影评可能有剧透

以下是今天重看本片后的一些想法与思索。

一,

从《警员》到《同义词》的这8年来,拉皮德的影戏语法在不停精进:在荒唐感得以保留的情形下,超验感逐步反客为主,每一个取笑点都被精准地安放在传统情节剧脉络中的空缺地带中。

为了辅助观众将旁观角度从整体剧情为主转化为局部情节为主,拉皮德既做出了改变,也作出了牺牲。改变在局部细节上的构建(镜头语言,人物动作/台词等),牺牲在影戏的故事性及节奏方面。这也是为什么超验感和设计感对于拉皮德的影戏云云主要的缘故原由,它们是让取笑找到落脚点的方式,也是让影戏自己成为一种政治武器的有力手段。

《警员》作为拉皮德在天下影坛崭露头角的童贞作,着实已然具备了以上所提的特征,只是缺乏一些后期作品如《西席》中摄像机的实体化与在场感,以及《同义词》中的POV运用等具有强设计感的手法。然而,拉皮德为这部影戏注入了壮大的荒唐感,以至于它们在人物和情节内部形成了浑然天成的超验语境。这一点与范霍文的部门作品较为类似,观众在《她》中可以感受到角色塑造的失真若何让整部影戏轻触但不滑向女性主义文本,也能在《星河战队》这种好莱坞类型片中意识到范霍文是若何行使类型片中常见的人物脸谱形象带出荒唐感,并逐步实现对军国主义的强烈取笑。

二,

正如其他优异影戏作者一样平常,拉皮德只抛出问题,而至于态度选择或若何剖析的问题则完全交给观众自主思索并发生结论。因此对本片中两段式结构中的每一处取笑点举行解读并无意思。对于第一段的警员段落,拉皮德充实展示了若何单纯行使细节构建和局部的留白处置来人工制造危险感,以让人物形象从原本的道德高地滑落至低谷。而对于第二段的左翼分子段落,拉皮德则更注重行使多余的人物与情节消除本应时刻保留的主要感,并为整个段落增添浓重的荒唐色彩。

以警员段举例:

本段划分涉及两次具有呼应作用的悬念设置。第一次是行使“草坪对撞”情节前的画外音制造,第二次则是行使“抬椅子”情节前观众与角色的信息纰谬称制造。两次悬念中央相隔着本段“推卸责任”的叙事焦点与主要取笑点,也由于这样的情节顺序,观众受悬念牵涉而起的主要感会逐步变为对角色自己的畏惧与不信托。

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葬礼后的搭讪环节对性显著的象征就不再加以说明晰,选择在女孩注释岁数后剪辑简直再伶俐不外了。

以左翼分子段举例:

本段中的荒唐感着实早从父亲执意要去加入流动一刻便最先逐步渲染了,而这一点也在最后的绑架环节中通过新娘这一角色到达了巅峰。新娘在整场绑架中始终以一个局外人的身份追随左翼分子一行人行动,而众人对她的无视及她的执意更是消除了整起事宜的主要感。尤其是进入封锁房间后,这个本应不应泛起在这儿的角色完全损坏了危急的气氛。

而到了情节的后期,人质最先占有自动权,将左翼分子手中的枪视为无足轻重的玩具。而左翼分子一行人也只得通过假打,泼果汁等一些无足轻重的方式试图夺回控制权。另一方面,警员获知的左翼分子信息则十分夸张,好像劈面都是身经百战的牛鬼蛇神,但现实上他们的行为完全与它们的履历背道而持。荒唐色彩最先逐渐加重。

拉皮德对左翼分子中的女性角色的塑造也颇为考究。从先前的对话中,观众能够获悉她身世于富人家庭,但却始抗拒着有对富人及潜在的情绪关系。纵使先前被砸车的履历或允许以成为她反抗的念头,但这也无法完全说明与她对周遭事物凶猛的反映。

除此之外,从改了又改的口号宣言,自动让记者进来露出自己身份等细节可以看出,她,以及其他左翼分子好像对自己引发的一切绝不知情,也不知该若那边理后续的诸多事情,甚至跑进了一个坐等警方围攻的死胡同。这一切矛盾最终通过一声枪响解决,左翼分子未能 *** 住心理压力,失智后射杀了人质,最终整起闹剧以左翼分子的完全失败了却。最后的对视环节则是一个对后半段内容的高度归纳综合,即角色态度是否仍然“坚定”并拥有完整的一套自我逻辑。

为什么拉皮德要这样处置?剧作上的留白与断裂的逻辑链着实正是将荒唐感放至最大的手段。观众与人物之间的链接与双方所获知的信息始终未能对称,因此造成了一定的明晰障碍。拉皮德在《西席》中同样运用了类似的技巧,那即是“小孩为什么要向警方告密先生?” 这个问题也始终没有明确的谜底。

现实上,在观众逐步挖掘细节并追随节奏思索的一整个历程中,影戏已经通过观众的介入与在场到达了100%的完成度。影戏自己自然不成为一个整体,因此才会有诸多留白与制止守候每位观众自行弥补。而弥补的方式即是注重到取笑点及细节的构建并发生自觉性的思索。这又跟如《只管黑夜》,《自由》等一系列感官影戏“接纳观众”的方式差异了。

拉皮德的作品往往是断裂的,但却又通过所涉及的命题的完整实现下场部段落之间的统一与协同,完全是一种怪异的新影戏形式。

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